Rejse
Dette er del 3 af en 5-dels serie, Transformer din rejseskrift.
Vi kiggede tidligere på, hvordan fortællere beskriver (eller undlader at beskrive) andre karakterer i deres historier. For at gennemgå "introducerer" de mest dygtige forfattere karakterer på måder, der:
- Giv kontekst, forklar hvordan den karakter passer ind i scenen
- Udtryk følelser, giver en fornemmelse af fortællerens indtryk af en karakter (som kan skabe kraftige muligheder for, at disse indtryk kan udvikles gennem fremtidig interaktion)
- Giv fysiske detaljer, der registreres på et sensorisk niveau
- Er bygget op omkring interaktion og dialog, ikke kun fortæller hvordan karakteren er, men skildrer dem gennem en udveksling
I dag skal vi fokusere på nr. 3, fysiske detaljer og se på, hvordan de, når de præsenteres omhyggeligt, kan føre til andre lag, især udtrykke følelser.
Så ofte præsenteres en karakters fysikalitet næsten som et tag, noget helt overfladisk. For eksempel:
Bartender var høj, tatoveret og bar en bowlerhætte.
Mens disse fysiske detaljer giver os noget at forestille os (de er mindst et skridt ud over den samlede papudskæring "smilende taxachauffør" eller "vejrbelagt fisker"), giver de stadig ingen rigtige associative oplysninger fra fortælleren. Kan du fortælle fra denne sætning, hvis fortælleren er fremmedgjort af bartenderen? Beundrende? Intimideret af ham?
Med andre ord giver disse detaljer os ikke en klar fornemmelse af fortællerens første indtryk. Men hvad nu hvis fortælleren kan tilføje en simpel tilknytning, der skildrer det, han eller hun tænkte på det tidspunkt? Eks:
Bartender var høj, tatoveret og bar en bowlerhætte, som af en eller anden grund fik mig til at tænke på en vaudeville-kunstner.
Hvad med nu? Har vi en lidt bedre idé om det indtryk, denne karakter har givet? Er der nu plads til, at dette første indtryk bliver undergravet af fremtidige interaktioner?
Men hvis du var denne fortæller, hvordan kunne du virkelig være sikker på, at læseren får den faktiske følelse - lad os sige, at det var en af denne bartender, der var denne uventede goofball - som du følte på det tidspunkt? Hvad med hvordan han lød? Kan vi høre hans stemme?
Bartender var høj, tatoveret og bar en bowlerhætte, som af en eller anden grund fik mig til at tænke på en vaudeville-kunstner.
”Hvad skal jeg have?” Sagde han i en uventet høj og tinnet sydlig accent.
Bemærk nu, hvordan bartenderen fremstår som en "rigtig" karakter - en person med en stemme, en accent, et bestemt look og et "forhold" (om end bare via servicebranchen) med fortælleren. Selvom dette muligvis ikke er nødvendigt med enhver karakter, som fortælleren møder, har de bestemt brug for din overvejelse, hvis de vil være en del af vigtige interaktioner i en historie (for eksempel vil bartenderen, når natten når lukketid, regale fortælleren og hendes venner med hans livshistorie - og det er det, der gør denne bestemte nat / oplevelse værd at fortælle).
Bliv medlem af os den 3. april for "Transform Your Travel Writing" Twitter-chat - #MatUTalks.
At lære af en mester
Som med at lære noget, så find en mentor eller master, hvis du vil lære at præsentere tegn. Det betyder ikke noget, om de er forfattere, filmskabere, kunstnere - fotografer - det, der betyder noget, er at de inspirerer dig med den måde, de skaber en følelse af patos eller identitet med deres karakterer.
En af mine favoritter er Alice Munro, en canadisk novellemester, der for nylig vandt Nobelprisen i litteratur. Tag disse eksempler:
Hun var en tung ung kvinde, der så ud som om hun havde givet op i hver afdeling undtagen sit hår. Det var blondt og omfangsrigt. Al den opblåste luksus fra en cocktail-servitrice-stil eller stripper, oven på sådan en arbejdsdag ansigt og krop.
- fra "The Bear Came Over the Mountain"
Hvilken sans har fortælleren om denne kvinde? Ser han hende på en måde, der synes underordnede / fordømmende? Evaluerer han simpelthen hende som en potentiel seksuel erobring? (Bemærk, at hovedpersonen i denne historie - og det synspunkt, som fortælleren "ser" denne kvinde på, er en aldrende filander.)
Hun besatte sig selv ved at foregive, at hun så ham for første gang, nu. Hans krøllede, kort beskårne, meget mørke hår trækker sig tilbage ved templerne og blokerer den glatte, gyldne, elfenbenhud. Hans brede, skarpe skuldre og lange, fine lemmer og pænt formet temmelig lille kranium. Han smilte fortryllende men aldrig strategisk og syntes at miste mistillid til at smile helt, da han var blevet lærer for drenge. Svage linjer med permanent bånd blev sat i panden.
- fra "Hvad huskes"
Bemærk de følelsesmæssige foreninger, der fremkaldes i disse fysiske beskrivelser. Hvad overvejer denne fortæller virkelig efter hendes opfattelse (som middelaldrende kone) af hendes mand? Hvad kan vi fortælle om hendes egne drømme og ønsker gennem den måde, hun bemærker de "svage linjer" i panden eller den måde, han synes at "mistro" smilende på?
Et sidste eksempel, min favorit, viser, at fysiske beskrivelser ikke behøver at være lange og komplekse for at formidle meget magtfulde foreninger. Historien "had, venskab, venskab, kærlighed, ægteskab" åbner med en hovedperson, Johanna, og den stærke fornemmelse af, at hun er en storbenet, hjemlig kvinde midt i en endnu ikke afsløret bevægelse over hele landet. Alle hendes interaktioner med andre karakterer opbygger en følelse af hende som denne meget uønskede, vanskelige kvinde, som naturligvis skaber et enormt potentiale for begivenheder senere i historien til at udvikle og undergrave disse første indtryk.
En mindre dygtig forfatter kan tage en karakter som denne og reducere hende til en skabelon, der beskriver hende som "høj" eller "uhøflig" eller "overvægtig." Men Munro gør det så subtilt og visceralt. Under en samtale med en togleder, når hun bliver spurgt om levering af hendes møbler, beskrives kvinden på denne måde:
Hendes tænder var overfyldte til fronten af hendes mund, som om de var klar til et argument.
I senere dele af denne serie skal vi se på andre elementer til omdannelse af din rejseskrivning. I øjeblikket skal du overveje, hvordan de fysiske beskrivelser, du giver karakterer, giver anledning til følelsesmæssige assosiationer, en fornemmelse af karakteren som en rigtig person, ikke kun en papudskæring.
