Rejse
Lillian Africano, præsident for Society of American Travel Writers, fremhæver nogle vellykkede eksempler på beskrivende sprog i rejseskrivning.
Don George har sagt, at en god rejseartikel er som en kino i sindet, hvor ordene falder væk og starter en film i dit hoved. Tierne engagerer læseren, forfører ham eller hende til stedfortrædende at dele og opleve forfatterens rejse.
En sådan tier lancerer "The Telltale Scribes of Timbuktu", en Lowell Thomas prisbelønnet 1 historie af Peter Gwin i National Geographic. Et afsnit med overskriften "The Salt Merchant" begynder:
I den gamle campingvognby Timbuktu, mange nætter, før jeg stødte på bibliofil eller marabout eller trøstede Green Berets kæreste, blev jeg tilkaldt til en tagterrasse for at møde salthandleren.
Jeg var nysgerrig nok til at læse videre, opdage, hvem salthandleren var, og hvorfor Green Berets kæreste havde brug for trøst. Jeg var endda interesseret i at lære om forfatteren, der ville afsløre sig selv, ikke på en narsissistisk måde, men gennem historiens følelsesmæssige indhold.
Rejsen gennem en god rejsehistorie har følelsesmæssigt indhold, et element af generøsitet; det involverer alle sanser. Disse uddrag er fra en anden Lowell Thomas-vinder, "Heart of Dark Chocolate" af Rowan Jacobsen for magasinet Outside. Det handler om en sjælden og dyr chokolade lavet af en gammel stamme af vild kakao fundet i den bolivianske regnskov:
De kaldte det Cru Sauvage. Den upåklagelige schweiziske emballage henviste til sin oprindelige oprindelse, og indeni var to stænger indpakket i gylden folie, 68 procent kakao. Jeg havde betalt $ 13 (plus forsendelse!) For disse tynde små chokoladeplanker, kun 100 gram 'Wild Vintage'. Det er $ 60 et pund. Efter at have gemt indpakningen, placerede jeg en firkant af den mørke ting på min tunge og lukkede øjnene …
Det ramte mig med en intens nødlighed, men uden den mindste antydning af bitterhed, en kombination, jeg aldrig havde oplevet. Aromater brast i mine bihuler. Citrus og vanilje. Smagen duver ind på et dybt, rig sted, og så, lige som jeg troede, jeg havde et greb på det, faldt bunden ud, og den dunede lidt mere. Det lyder måske latterligt, men jeg har brugt en overdreven tid på at undersøge den bedste chokolade i verden og søge den som den mest modbydelige sommelier, og dette var noget helt nyt.
Jacobsen har malet klare, levende ordbilleder, skabt en følelse af sted ved at inddrage flere sanser og ikke kun øjnene.
Selvom lugtfølelsen er underudnyttet, kan den være meget effektiv:”Stanken af frisk opkast gennemsyrede mænds værelse i den værste dykkebar i Marseilles.”
Ord kan også skabe en stemning:”Efter mørkets frembrud kan soukene føle sig onde og forbyde.”
Når en tilfredsstillende historie er blevet fortalt, har den ideelt behov for en ende, der cirkler rundt til begyndelsen og opnår yndefuldt en tilfredsstillende følelse af lukning. Hvis en god rejseshistorie er som en sindets biograf, så hvem har der hørt om en film, der ikke havde nogen ende? Ikke desto mindre er det her, hvor så mange forfattere, endda talentfulde, undertiden falder ned. Den mest almindelige "synd" går sådan: "Jeg havde en herlig tid i Aruba, at jeg ikke kan vente med at vende tilbage." Eller: "Jeg fik ikke en chance for at besøge (udfyld- blank) under denne rejse, men jeg vil bestemt inkludere det næste gang.”
Hvor meget rigere og mere yndefuld er de afsluttende sætninger til David Farleys historie (i Afar) med titlen “Spin the Globe: A Trip to the Witch Doctor in La Paz, Bolivia.” Historien begyndte: “Gud syntes overalt i La Paz. Faktisk mange guder.”
Og lukket:”Scotty og jeg stod op, og jeg skrælede tilbage døren til teltet. En blitz af sollys ramte mig i ansigtet, og vi gik modigt ud, ind i lyset, ind i denne guds by.”
Et perfekt filmbillede, der sluttede den rejse, jeg heldigvis havde taget med forfatteren.
