narrative
Samtidig med at udgive afsluttede historier sammen med uddrag fra redaktøren og forfatterens revisionsperiode på tre måneder giver Glimpse og Matador et vindue i, hvordan fortællende rejseskrift tager form.
Et af elementerne, der er centrale for Matadors etos, har altid været progression. Det, der betyder noget, er ikke så meget en enkelt historie eller bog eller projekt, men den fortsatte fortsættelse, den nedstrøms momentum, som jeg kan lide at kalde det, den daglige proces med at skrive, arbejde, surfe, opdrage en familie, uanset hvad det er er, og dog er man i stand til at fortsætte med at lære, øve og opretholde sit / sit arbejde over tid.
Når en historie vises online eller på tryk, er hvad der er utilgængeligt for læserne timer, dage, måneder og undertiden år bag forfatterens progression. Noterne, udskæringer, omskrivninger, revisioner. Bemærkningerne og dialogen og forholdet til redaktøren.
Med udgivelsen tidligere i denne uge af Glimpse Correspondent Lauren Quinns historie Bones, der dukker op i snavs, tredive år senere, begyndte vi noget nyt hos Matador. Når vi bevæger os fremad, når hver korrespondents historie offentliggøres, offentliggør vi samtidig perspektiver fra både forfatter og redaktør om revisionsprocessen.
Sarah forklarer i sin første note om Laurens stykke:
Hvad jeg gerne vil tilbyde på Glimpse er en slags røntgenbillede af den redaktionelle proces, der viser, hvordan historier er udformet. Når en korrespondent stykke udgives på Matador, vil jeg stille et ledsagende indlæg her på Glimpse med uddrag fra forskellige udkast til deres arbejde (altid, altid med deres tilladelse - hvis en forfatter er ubehag med dette gør jeg det ikke) og med en diskussion om, hvilke slags forhindringer vi ryddet, da vi gennemgik den redaktionelle proces.
På et meget egoistisk niveau er dette enormt nyttigt for mig i forståelsen af min egen forfatterskab og ved at kunne reflektere over de måneder, som forfatteren og jeg har brugt sammen på et stykke. Jeg håber, at du også finder det nyttigt, når du læser og skriver, og det beroliger (eller ydmyger!) Dig til at vide, at intet kommer ud fuldt formet og uberørt, at der er mange timers overvejelser og omarbejdning og back-and- frem for det sidste stykke, du læser, kommer alt sammen pænt og pænt ud og forråder intet af dets unglamorøse overgang til udgivelse.
I mellemtiden havde Lauren dette at sige om de tre måneder, der blev brugt på denne historie:
Det første udkast til mit etisk dilemma-essay handlede om den indbyggede rolle af skævhed, hvordan det farvede mine oplevelser i Cambodja - og en masse af vesterlændinges erfaringer i Cambodja - og hvordan måden til effektivt at håndtere denne skævhed var at møde på det rigtigt og eksplicit.
Fair nok, men problemet var dette: stykket fandt sted i mit hoved. Der var ingen scener, ingen figurer, ingen historie. Hvad der var en masse af: metaforer, abstraktioner, tungt sprog og tunghåndede musings, og jeg begravede historien inde i alt det. Jeg omgåede, antydede - prøvede at skrive om noget uden at skrive om det. Traumer i armlængden.
Jeg eksemplificerede gennem mit forfattere netop det fænomen, jeg var kommet for at skrive om: den tavshed, folk antager efter et traume. Det var omtrent så åbenlyst en metafor, du kunne bede om. Og jeg vidste ikke engang, at jeg gjorde det.
Og Sarah kaldte mig på det. For helvede.
Derefter beskriver hun, hvordan hun arbejdede gennem to mere komplette omskrivninger. Hvis du overhovedet er interesseret i den redaktionelle proces bag fortællende rejseskrivning, skal du bestemt tjekke Glimpse-redaktionsbloggen. Vi har et andet stykke glimtkorrespondenter i de næste par uger.
