Rejse
Tag online-kurser i rejsejournalistik og deltag i et voksende samfund med tusinder af rejseskribenter, fotografer og filmskabere på MatadorU.
Over den sidste måned har vi udvidet læseplanerne på MatadorU. Blandt de første nye lektioner, vi har tilføjet, er studier i retorik kontra gennemsigtigt sprog samt rejse "porno" og svær skrivning. Følgende er et par forskellige uddrag, som vi ønskede at offentliggøre her på netværket.
1. Temporalitet og start med det, du ved
Intuitivt forbinder mange mennesker rejseskrivning med at være på farten, flytte fra sted til sted, skrive om ens rejser. Og selvom dette på et eller andet niveau kan blive slutmålet, er der en vigtig lektion i at starte lige derhjemme, skrive om hvor du er fra, eller det sted, du kender bedst.
Overvej et øjeblik, at alle er et sted et sted og en rejsende overalt ellers. Således er et par enkle beskrivelser om en andens hjemby effektivt at skrive til dig, ligesom en simpel beskrivelse af din hjemby er rejseskrivning for andre.
Når du starter med det, du ved godt, trækker dine referencepunkter instinktivt fra specifikke navne og detaljer, mens du samtidig tager stedets historie i betragtning, hvordan det ændres (eller forblev de samme) over tid, og hvordan dine oplevelser der påvirkes efter årstid, sæson og forskellige faktorer, der er unikke for det bestemte sted og kultur.
Når det anvendes til skrivning, kan dette flerlagsperspektiv føre til en følelse af "liv, der udfoldes" eller stedet "at være i live." Vi omtaler dette som skrivning, der har en bestemt tidsmæssig fornemmelse eller midlertidig karakter.
Overvej dette eksempel:
Den eftermiddag kørte Cullen og jeg ud til Harlowe, i myrlandet for at bringe hans ven et batteri til sin lastbil. Den eneste butik i Harlowe er Nadine's Stop-and-Shop. Zach boede i en trailer i slutningen af en grusvej. Der var en ølkage i sidegården og en skraldespande ud foran. Ud over det, forbi den pandekage-trætte græsslåmaskine, var en million dollar-udsigt over lyden.
Bemærk, hvor specifikke detaljer og beskrivelser er, hvordan vi i fem enkle sætninger ikke kun får:
- en fornemmelse af terrænet ("myrland")
- stedets størrelse / fornemmelse (en enkelt butik, der hedder “Nadines Stop-and-Shop”)
- antydning af hårde økonomiske realiteter (Zach bor i en trailer med en tønde, en udslidt græsslåmaskine, en skraldespande ud foran; dette er i kontrast til "udsigt over en million dollar"),
men også et ekstra lag lige under overfladen: en følelse af tid opstår.
Dette afsnit kommer fra et større narrativ værk af Matador-redaktør Noah Pelletier om de små byer, hvor han voksede op. Bemærk, at fortroligheden demonstreres i forfatterskabet, og hvordan det ville være næsten umuligt for en udenforstående at skrive om dette sted med samme detaljeringsniveau.
2. Vanskende retorik
Retorik er brugen af sproglige elementer til at udnytte følelsesmæssige triggere eller drage fordel af sociale forhold mellem mennesker. Disse sproglige elementer er normalt "taktiske", bevidst udformet som påskud eller til at overtale læserne.
Selvom retorik næsten er universel inden for marketing / reklamesprog såvel som politisk tale og forståelse, forekommer det ofte simpelthen i folks forfatterskab uden at de ved, hvad det er, eller hvordan det påvirker læseren.
Fordi det kan forekomme i enhver del af sætningen, i enhver skala, og også fordi den er allestedsnærværende i medier både online og trykt, på tv og i radioen, kan retorik være vanskeligt at skelne fra ikke-retorisk tale.
Det er forholdsvis let at se, når det er fuldt overspændt, såsom:
HVIS DU LIGER MYRTLE BEACH, vil du da elske TYBEE ISLAND !!
Men det kan også indpakkes i meddelelser, der gør det næsten umærkeligt for de fleste læsere. For eksempel:
Vi turister leverer job og mere end det holder århundreder gamle traditioner i live.
Naturlig aversion mod retorik i det virkelige liv
En nyttig måde at tænke på retorik er at forestille sig det i det virkelige liv. Forestil dig, at du går ned ad gaden, og nogen nærmer dig at bære en stabel med blanke flyers. I denne situation er der ofte et instinkt, en slags alarm, der går, der fortæller dig på forhånd: "Denne person er ved at sælge mig noget."
Når dette sker, går typisk vores forsvar op; vi bliver naturligvis skeptiske. Vi spekulerer ofte på,”Hvem er denne person, og hvorfor taler de med mig?” Der er ofte en følelse af, at man på en eller anden måde svagt snyder sig selv ved at lytte til dem. At det hele er”en handling”, som det typisk er.
Sammenlign nu dette med, hvordan du føler dig, når du taler med venner eller familie på en naturlig, afslappet måde, en måde, hvorpå der ikke er nogen påskud, ingen dagsorden, ingen følelse af, at nogen prøver at overbevise eller overtale den anden, men blot kommunikere. I dette tilfælde er du som lytter naturligvis "frakoblet", klar til at tale om uanset information, ideer eller historier, der formidles.
Retorik i skriftlig form
På mange måder er retorik i skriftlig form identisk med en sælger, der nærmer sig dig på gaden, kun fordi det er på en side / skærm i stedet for at forekomme i det virkelige liv, det er mindre stødende, let afskediget. Og alligevel, når vi bliver udsat for det igen og igen, bliver vi vant til det. Det har en normativ effekt på det, vi læser.
Dette gælder især ved rejseskrivning. I løbet af de sidste årtier har aviser, magasiner og rejsemedier af alle slags bidraget til at "legitimere" en slags kodificering af rejsesprog, der i det væsentlige "klæder ud" direkte markedsføring i reklamebureauer. Det fungerer ved at pakke elementer af sted, kultur og rejser og bryde dem ud af kontekst, så i stedet for at en forfatters originale oplevelse fortælles, placerer han eller hun oplevelsen til at lyde på en bestemt måde.
3. Genkendelse af retorik: Mangel på midlertidig karakter
Som vi diskuterede ovenfor, når beskrivelser af sted flyder naturligt fra det, du kender godt - når de er bygget på specifikke konkrete detaljer - har skriften en tendens til at have en følelse af midlertidighed, en fornemmelse af det sted, der faktisk eksisterer i tiden. Eksempel:
20. maj 2001, Logan Airport, Boston
Jeg har slået mig ind i British Airways lounge ved at komplimentere check-in lady på hendes øreringe i sølv dollar. De er forfærdelige.
Første klasses lounger finder jeg ofte surret på ulige kombinationer af ost, vandkrakkere, Kahlua, Campari og enhver anden form for underlig spiritus / likør, som det aldrig slår mig at prøve derhjemme. I dag er ingen undtagelse.
Fyren overfor mig er iført en cardigan og læser Yacht World. Jeg vil sætte ham foran en højttaler og blare Ramones og ryste ham fra hans slipseksistens for at give ham en rundvisning i en verden, hvor han ikke behøver at forsigtigt krydse det ene ben over det andet.
Selvom dette eksempel indeholder fantasifulde og endda spekulative former for skrivning ("Jeg vil sætte ham foran en højttaler …"), er der en følelse af midlertidighed gennem hele passagen. Du kan forestille dig fortælleren der i loungen i British Airways og opfatte en følelse af tid, der går ind i historien.
I modsætning hertil fjerner retorik typisk enhver følelse af midlertidig karakter. Med andre ord beskrivelser slags float uden at være knyttet til et bestemt tidspunkt:
“Hawaii har en betagende udsigt.”
Hvornår?
”Dette er den rigtige Costa Rica.”
Hvornår?
Vandrerhjemmet giver dig en insider-guide til det bedste natteliv, som den paraguayske hovedstad har at byde på.
Hvornår?
"Lynlinjer tager din rejse til nye højder."
Hvornår?
4. Gennemsigtighed og spektret af oplevelser
Nogle hævder (med rette, efter min mening), at der ikke er nogen skrivning helt fri for retorik. At effektivt alt skriftsprog på en eller anden måde forsøger at overtale.
Men i stedet for kun at se på retorik i binære, sort-hvide termer, er det nyttigt at betragte skriftsprog som et spektrum. Hvor hvert ord / sætning / afsnit falder på dette spektrum afhænger af, hvor tæt det reflekterer eller formidler, hvad forfatteren har oplevet i det virkelige liv.
Et udtryk for dette er gennemsigtighed: Jo nærmere skrivning afspejler forfatterens oplevelse i det virkelige liv, jo mere "gennemsigtig" er fortællingen.
Overvej niveauet for gennemsigtighed i følgende passage:
Der er intet som grillet kylling lige ved vulkanen. Hvad? Har du endnu ikke oplevet vulkangrillet kød og fisk? Nå, det er tid for dig at hoppe på den næste flyvning til den spanske ø Lanzarote og lave en bi-linje til restauranten El Diablo.
Det skyldes, at arkitekt og kok Cesar Manrique har brugt en stor grill, der sidder oven på en vulkan på øen. Jo, det er ikke en aktiv vulkan, men der er stadig masser af varme, der kommer op fra jorden. Temmelig cool, ikke?
Hvad kunne forfatteren af ovenstående afsnit have skrevet, hvis han havde været mere gennemsigtig om sin oplevelse? For eksempel, hvad nu hvis han virkelig troede, at hele den “vulkangrillede kylling” -delingen var en gimmicky turistfælde, og at efter at have talt med kokken mere om sin madlavning, lærte han, at kokken også følte sig mildt latterligt og meget foretrukket madlavning derhjemme ? Eller at hans yndlingsmåltid i Lanzarote ikke var på El Diablo, men et af de lokale familiens huse?
Naturligvis kunne sandheden faktisk have været, at han følte, at måltidet faktisk var”cool”, men fordi det hele præsenteres retorisk snarere end gennemsigtigt, er det umuligt for læseren at være sikker. Retorik fungerer ved at udnytte, snarere end at udtrykke følelser. I stedet for at sige”Jeg syntes, det var cool”, bruger fortælleren “Temmelig cool, ikke?” Og antyder, at hvis du ikke er enig, på en eller anden måde er du ikke “cool”. Og så har vi ingen reel måde at vide, hvad fortælleren følte.
5. Utilsigtede virkninger af retorik i fortælling: Emballage
Når man fortæller gennemsigtigt, er hver enkelt det. Her er et eksempel:
Vi tilbragte en sommer på vejen mellem dit hjem og min. Jeg boede med mine forældre i Denver, og du boede med dine forældre i Oak Creek. Du var lige blevet eksamen, og vi ville aldrig igen bo fem minutters mellemrum i Boulder. Det var den sommer, jeg blev forelsket i dig i Mason Jennings og lange bjergkørsler.
Hver detalje, hver linje, erklæres eller angives simpelthen. Hver linje afslører lidt mere af fortællerens identitet og hans eller hendes forhold til andre i historien, og derfor beskriveren "gennemsigtig".
Men når fortællingen ikke er gennemsigtig, forbliver forhold mellem mennesker uklare (eller som de undertiden kaldes "uigennemsigtige.") Andre tegn end fortælleren kan reduceres til en slags kulisser eller abstraktion, der tjener som baggrund for fortælleren især i sammenhæng med, hvor meget et sted eller folk opfylder fortællerens forventninger. På denne måde bliver rejseskrivning et middel til at pakke sted, kultur og / eller mennesker, og fremstille dem som et slags”produkt” eller vare:
Under vores vandring verden rundt havde min kone, tre teenage-sønner og jeg mange uforglemmelige oplevelser. De inkluderede at bo sammen med mayaerne i en fjerntliggende guatemalansk landsby, høre førstehåndsberetninger fra overlevende fra dræbte felterne i Cambodja og lytte til den guttural lyd fra løver, der udstod deres territorium i den tidlige morgen nær Kruger Nationalpark. Ingen af dem sammenlignede dog med et kort stop i en afsides bjergby i et af verdens mindste lande.
Mens fortælleren i dette afsnit åbenlyst er "velrejset" og har haft "mange uforglemmelige oplevelser", hvad er egentlig hans forhold til "mayaer i en fjerntliggende guatemalansk landsby" eller "overlevende af drabsfelterne"?
Man håber, at han længere frem i stykket ville gøre dette klart, og alligevel er den subtile (og sandsynligvis utilsigtede) virkning af den måde, han introducerede alle disse figurer på, allerede effektivt "pakket" dem som referencer eller sammenligninger og derefter ved hjælp af en retorisk konstruktion for at”tvinge” læseren til at acceptere, at selv i deres “ekstremitet” (fjerntliggende landsby, overlevende fra Killing Fields, løver som knurrer),”sammenligner” de stadig ikke med fortællerens”korte stop i en afsides bjergby.”
Dette er den strukturelle ækvivalent af en infomercial for en eller anden form for produkt - f.eks. En damprenser. Forestil dig nogen på TV, der demonstrerer damprenseren ved at hælde forskellige ting på en tæppe:
Rødvinpletter, sennep, ketchup: intet kan modstå rengøringseffekten af Steam-Master 2000!
Igen er det typiske biprodukt fra en fortæller, der "pakker" kultur / sted / mennesker, til at få dem til at virke produktlignende:
Mayaer i en fjerntliggende guatemalansk landsby, overlevende fra drabsfelterne, løver, der udrykker deres territorium: intet af det sammenlignes med et kort stop i en afsides bjergby.
Vi fortsætter i næste uge med flere flere koncepter, der strømmer ud af retorik / gennemsigtighed, såsom rejse "porno" og "svær skrivning." Du kan også lære mere på MatadorU.