Rejse
Førende rejseforfattere og redaktører deler, hvad de ser efter i den perfekte tonehøjde og lead. For mere professionel rådgivning, kan du overveje at tilmelde dig MatadorU Travel Writing-programmet.
DON GEORGE, Lonely Planet's Global Travel Editor, forklarer en perfekt tonehøjde kortfattet: "En perfekt tonehøjde er, hvor en forfatter sætter sig selv i redaktørens sind." Vi beskriver dette i vores rejseskrivningsprogram som en del af at komme ind i en " publikationens tankegang.”Slutmålet er ikke nødvendigvis en enkelt tonehøjde, men mere om den overordnede proces med at kommunikere med andre på lang sigt. Lad os se på, hvordan et par af disse elementer fungerer sammen:
- Visualiserer, hvad redaktøren vil tænke, når du modtager din tonehøjde / indsendelse
- Præsentere dig selv og dit arbejde på en oprigtig måde
- Netværk med redaktører og andre forfattere
Visualiserer, hvad redaktøren vil tænke, når du modtager din tonehøjde / indsendelse
Sæt dig selv i stedet for dine redaktører. De har snesevis, måske hundreder af e-mails at læse hver dag. Selv hvis din tonehøjde supplerer en publikations redaktionelle vision, tror du, at de vil tage det alvorligt, hvis det ikke præsenteres på en gennemsigtig, hensynsfull måde - en måde, der viser, at du har læst deres retningslinjer for offentliggørelse og indsendelse? Eller at du har taget dig tid til at finde ud af, hvem de faktisk er, eller hvordan de stave deres navne? Tror du, at de åbner forespørgsler, der er rettet mod "hej" eller "kære herrer"? Hvad med pladser bygget omkring tætte, sidelange afsnit, de bliver nødt til at analysere bare for at komme til hovedhistorien?
Helt åben. Hvordan kommunikerer du din stil som forfatter, rejsende, menneske til andre? Billede af Zach Dischne
Præsentere dig selv og dit arbejde på en oprigtig måde
Redaktører har ikke tid til salgspladser. De fleste af os har en naturlig modvilje mod retorik, og derfor e-mails der forklarer, hvordan "Denne historie ville være perfekt til dig, fordi …" eller "Jeg er perfekt til dette magasin, fordi …" ofte har det modsatte af deres tilsigtede effekter: De har en tendens til fjern eller fremmed redaktøren fra forfatteren. Hvad der bevæger folk er oprigtighed, ægthed, en følelse af forbindelse. Men tag ikke dette som en undskyldning for at være doven heller; en tonehøjde, der blot forklarer, hvordan du skal rejse til X, og "ville du være interesseret i nogen historier derfra?" spilder alles tid. Generelt kan jeg godt lide at se:
- Et enkelt kort (2-3 sætning) afsnit med …
- Den centrale historieidee blev præsenteret med det samme og kondenseret til en linje eller ideelt set en arbejdstitel.
- Hvis det er forfatterens første gang, der potentielt bidrager til Matador, en enkelt url til deres mest repræsentative arbejde / projekter.
- Bevis (ikke eksplicit anført som i eksemplerne ovenfor, men mere underforstået gennem den måde ideer / projekter præsenteres) på at forfatteren "får" vores redaktionelle vision og specifikt ønsker at arbejde med os.
- En stil eller holdning, der udstråler en mangel på pres, angst eller behov for håndholdelse, endda gå så langt som at tilbyde en potentiel ansvarsfraskrivelse eller”flugtvej”, der inviterer redaktøren til ikke at svare (Eks.: “… og hvis dette ikke er den rigtige pasform til Matador, ingen bekymringer, jeg holder dig opdateret om fremtidige projekter.”)
Netværk med redaktører og andre forfattere
Nogle mennesker har en tendens til at bevare deres kommunikationsstilarter så myopiske eller "rumdelige" - mikrofokuseret på det aktuelle arbejde - at det får hele korrespondancen til at føle sig kedelig eller dyster, selvom projektet er potentielt cool. Ja, det er en dokumentar om truede orkideer, jeg får den, men forbandede fyr, hvor er din stoke?
Pladser, der nævner venner, møder, livet uden for det øjeblikkelige projekt, kan øjeblikkeligt trække en redaktør ud af den uhyggelige head-down “videospil-e-mail-respons-tilstand” og ind i et mere modtageligt head-space. Så hvis du rent faktisk har mødt en redaktør eller har en form for forbindelse via sociale medier, skal du helt sikkert åbne med den: "Hey Don, vi talte kort på _, " eller "Hey Don, _ sendte mig din e-mail; vi gik i skole sammen på UNCA.”
Et forsigtighedsord - hvis navneskift endda indeholder en grusomhed, eller en fornemmelse af, at du udøver pres, udnytter eller indebærer ret til en fordel, så dræber det fuldstændigt enhver potentiel stoke, du måske ellers har overbragt.
Selvom det ikke er en faktisk tonehøjde, er her en simpel redaktionel korrespondance, jeg fik i går aftes, der har denne fornemmelse af "livet uden for projektet", og frem for alt en mangel på pres:
Hey kom lige tilbage til Californien tidligere i denne uge. At komme tilbage på sporet med at skrive osv. Jeg er færdig med et stykke til bogen, som jeg vil videresende til dig og Candice i en separat e-mail, og du kan give mig feedback. Jeg er også næsten færdig med dette stykke på mellemrejse og sommerkommune, som jeg kan sende i morgen eftermiddag. Havde en dejlig sommer og en dejlig road trip, men psyket for at kunne sætte sig ned og dunke nogle flere stykker til Matador. Bliv også begejstret for Canada-turen om et par uger.
Måske kan vi chatte på Skype i næste uge, fortæl mig når du er fri.
Håber alt er godt, -Heller
Føringen
Mens tonehøjder er en vigtig del af publikationsprocessen, er det, som forfattere, der i sidste ende betyder noget mere, hvordan vi skriver vores historier. Historien fører eller åbning er afgørende, da det afgør om læseren vil engagere / afslutte din historie.
Mens jeg er enig med ånden i Kugels udsagn ovenfor -”De bedste kundeemner er dem i modsætning til noget andet, du nogensinde har læst”, er der efter min mening ikke rigtig noget helt originalt på selve sproget. Sprog er lineært, monofonisk (dvs. du kan ikke oprette et "akkord" med ord) og har et begrænset antal faktiske sætningsstrukturer. Så måske en mere præcis udsagn for mig ville være: "De bedste kundeemner føles i modsætning til alt andet, du nogensinde har læst." Originalitet kommer derefter i form af karakterer (inklusive fortællerens) konflikter, indsigter og stemmer.
Alt dette sagde, lad os se på, hvordan vi kan kombinere forskellige sætningsstrukturer og karakterer:
1. Led med fortælleren i en problematisk eller åbenlyst stressende situation.
For tre dage siden kastede jeg projektil op fra en auto rickshaw i Varanasi, Indien, på vej til togstationen. Dette var efter en uges flyvninger fra Vermont til Chicago til Colorado til New York til Bruxelles til New Delhi til Kathmandu. Natttoget fra Varanasi til Calcutta var kun mildt elendigt, og jeg fandt et billigt rum ved Sudder Street med skrælende gult tapet.
Læsere har naturligvis empati med en fortæller - og har en tendens til at blive trukket lige ind i historien - når han / hun står over for en øjeblikkelig vanskelighed eller vanskeligheder.
2. Led med en afvæbende enkel og kort erklærende sætning
Jeg mødte Johann på en Greyhound-bus, der kørte fra Boston til landets hovedstad.
Enkle erklærende sætninger - især korte sætninger - har en tendens til at trække læserne ind i historien på grund af deres naturlige læsbarhed. Læseren kommer hurtigt gennem den første sætning og starter lige ind i den anden, snarere end at blive bremset helt fra begyndelsen.
3. Led med en apostrof til en bestemt karakter
Vi tilbragte en sommer på vejen mellem dit hjem og min.
En apostrof er et litterært instrument, hvor fortælleren adresserer en vis abstraktion eller personificering, der ikke er fysisk til stede. Fordi fortællingen ikke er rettet “mod” læseren, kan den skabe et lag af ironi, en følelse af voyeurisme - så vi kan undersøge intime følelser, forhold og detaljer, som vi måske ikke ellers ville have.
4. Begynd medier-res, med beskrivelser, der placerer læseren midt i en scene
Klipperne i bunden af kløften var stejlere end jeg troede, og det var rørende og gå i cirka en time, stansede huller i snepakken og hængende på enhver busk, jeg kunne finde, i håb om, at hele ansigtet ikke handlede om at glide væk i strømmen nedenfor, hundetræt, og solvejen forbi gik ned over de ujævne tri-toppe af Mt. Ashibetsu.
Stærk, viscerale beskrivelser fungerer på flere niveauer. Bemærk, hvordan fortælleren beskriver ting, der begge er bogstaveligt talt under fødderne ("stansning af huller i snepakken") såvel som fjernt (solen er gået ned over de taggede tri-toppe af Mt. Ashibetsu)) såvel som hans egne følelser (håbefuldhed, bekymring), alt sammen i en enkelt sætning.
5. Bly med en påstand
Du kan ikke gå gennem en dør i Latinamerika uden at hilse på selve “stedet”.
Påstande eller enkle påstande / erklæringer om tro kan være supereffektive som kundeemner, når de engagerer læseren direkte. I lighed med nr. 2 er åbning med en påstand særlig kraftig, når sætningen er kort og enkel, så læseren straks kan fordøje påstanden, danne spørgsmål i hans eller hendes sind ("Hvad mener du 'hilse stedet'?"), og gå hurtigt videre for at finde svarene.
6. Fører med dialog
”Om vinteren kan det blive temmelig ensomt,” sagde Martín, en ung refugiero på Cerro Piltriquitrón. "Nogle gange går der en uge uden klatrere, ingen, og du skal begynde at klatre op og ned bare for at gøre noget."
At lede med dialog fungerer effektivt, når læseren trækkes ind i historien. Men disse slags åbninger kan også være desorienterende, da læseren endnu ikke ved noget om karaktererne. Hvis du begynder med et tegn, der taler, er det vigtigt at tænke på, hvilken del af “samtalen” man begynder med. Bemærk, hvordan Martín i dette eksempel "introduceres" gennem sin udtrykke et problem eller en problematisk situation.
Bemærk, at dette kun er nogle af de almindelige sætningstrukturer og måder til at lede en historie på. Der er flere snesevis.
