Foto + Video + Film
Indstilling af den rigtige vinkel. Alle billeder: Dustin Ellison
Eva Holland interviewer filmskaberen Taylor Steele fra "Castles in the Sky", vinderen af Surfer's Best Cinematography-pris.
I sidste uge i december, mens jeg så festlighederne udfolde sig på Surfer Magazines Surfer Poll Awards, så jeg optagelserne, der flimrede på medierumets tv. Vi var nogle få priser dyb, de nominerede til Bedste kinematografi fik deres 15 sekunders ære, da jeg tænkte ved mig selv: Jeg har set det brud før.
Lede.
Handlingen på skærmen matchede de fotos, der ledsagede en Island-surfinghistorie, jeg havde redigeret et par måneder tidligere. Klippet var fra Taylor Steele's "Castles in the Sky", en mere rolig afgang fra den hårdkørende stil i hans debutfilm fra 1992, "Momentum", og en, der tog ham til flere mindre opdagede surfpletter, mens han holdt fast ved detaljerne i surfernes værtskulturer.
I slutningen af min Oahu-sponsorerede tur, der havde inkluderet et mediekort til priserne, fulgte jeg op med ham. Jeg købte "Castles" DVD og kontaktede Steele - derefter i Australien og arbejdede med sit næste projekt - for at spørge ham om surf, filmproduktion og rejse rundt i verden for at gøre begge dele:
Placering spiller en meget mere dominerende rolle i "Slotte i himlen" end i de fleste surffilm. Vidste du, at du ville have, at dette skulle være lige så meget om sted som om surf, eller ændrede din tilgang, når du rent faktisk ramte nogle af disse fjerntliggende placeringer?
Pause.
Steele: Ja, stedet er hovedfokus, og derefter vælges besætningen til at passe inden for parametrene på disse steder. Ting udvikler sig og ændrer sig altid på stedet, især på grund af beskaffenheden af rejser og bølger. Der sker en masse uventede ting. Ofte er vi heldige, men vi finder os også meget sammen, især når vi leder efter bølger i fjerntliggende steder på disse steder.
Hvordan valgte du dine placeringer? Var det hovedsageligt et spørgsmål om surfpletter, du eller nogle af surferne var ivrige efter at udforske, eller spillede de naturskønne eller kulturelle muligheder på land også ind i dine valg?
Generelt er det steder, vi aldrig har været: steder, der er kinematisk rige på kultur, arkitektur og landskab.
Island-scenerne var så tomme for ethvert tegn på civilisation, virkelig udover vejen, mens scenerne i Indien eller Peru var fyldt med lokalbefolkningen. Har du taget et kreativt valg for at understrege disse forskelle, eller opstod kontrasten bare naturligt?
Film i Indien.
Naturligt. Vi kan kun planlægge så meget fremad. Vi måtte virkelig komme derude i Island for at finde bølgerne, og ikke mange mennesker der er på den samme søgen, som vi var, så vi var nødt til at komme uden for grænserne for komfort for at finde dem under temmelig ekstreme forhold. Vi kom lige på vejen og gik efter den.
Hvad var nogle af udfordringerne ved at optage i sådanne relativt ukendte surfpletter? Var der tekniske forskelle i, hvordan du nærmede dig optagelsen? Nogle problemer med lokalbefolkningen på deres yndlingsbølger, eller blev de bragt til at have jer der?
Vi justerer os med en lokal besætning, inden vi kommer dertil, så vi har været heldige at møde venner undervejs, som hjælper med at guide os. Men det er ikke altid sådan. Kameraer sidder fast i tolden, lokalbefolkningen vil ikke altid have os der. Kulturelle forskelle kan være sarte situationer, vi er nødt til at arbejde inden for de respektfulde grænser. En masse steder surfes ikke rigtig så ofte, så vi har ikke for mange run-ins med lokale surfere.
Af placeringerne i filmen, er der en, du er mest ivrig efter at vende tilbage til på din egen surftur?
Vi ser frem til nogle nye pletter, så jeg er glade for at komme til dem. En dag.