Rejse
I VIRKELIGT LIV behandler vi samtidig snesevis af tanker, minder, ideer og følelser. Historierne, der virker virkelige og levende, er historier, der indeholder flere lag.
Begyndelsesforfatteren har dog normalt en tendens til at fokusere på en ting ad gangen.
Her er to teknikker, der tilføjer din rejsefortælling dybde og lagdeling.
1. Objekt korrelativ
En af de enkleste, men mest kraftfulde teknikker til lagbeskrivelser, fortælling og karakterers følelser kaldes objektet korrelativ.
Ideen er, at i stedet for blot at angive, hvordan en karakter føles eller tænker, forfatteren foreslår det ved hjælp af en sammenhæng mellem et objekt og den måde, en karakter observerer eller handler på.
- Eksempel 1 (Grundlæggende) "Jeg følte mig ensom."
- Eksempel 2 (Korrelativt objekt) "Jeg ville gå ud til havnen omkring skumringen og se på de skibe, der var bundet til deres fortøjninger."
Det første eksempel -”Jeg følte mig ensom” fungerer kun på et niveau og fortæller, hvordan karakteren føles. Det andet eksempel - hvis det er placeret i den rette kontekst - fungerer på mindst to niveauer, hvilket antyder, hvordan karakteren føles, mens den problemfrit fortsætter fortællingen om historien.
Et af de mest bemærkede eksempler på alle tidspunkter er scenen "bacon fedt" i Hemingways historie "Soldiers Home".
Harold Krebs, en ung soldat tilbage i Kansas efter at have været såret i WWI, er ikke i stand til at vende tilbage til arbejde, til sin mors ideal om "et normalt liv." Nu skal han udholde hendes spørgsmålstegn ved morgenmadsbordet:
”Jeg har bekymret dig for meget, Harold,” fortsatte hans mor.”Jeg kender de fristelser, du må have været udsat for. Jeg ved, hvor svage mænd er. Jeg ved, hvad din egen kære bedstefar, min egen far, fortalte os om borgerkrigen, og jeg har bedt for dig. Jeg beder for dig hele dagen, Harold.”
Krebs kiggede på baconfedthærdningen på sin plade.
I din læsning skal du begynde at bemærke, når en forfatter bruger et objektivt korrelativ til at udtrykke en karakter's følelser. Når du anvender det til rejseskrivning, er et godt udgangspunkt at huske en scene og bemærke, hvad der kommer først i tankerne.
Husk, at de mest effektive objekter er universelle, ting, som alle kan forestille sig og forholde sig til med det samme.
Var det en bestemt musik, der spillede? Et træk i landskabet? Husk, at de mest effektive objekter er universelle, ting, som alle kan forestille sig og forholde sig til med det samme.
Eksperimenter med det, du vil bruge, og prøv forskellige måder at korrelere objektet med din centrale karakter tanker og følelser. Som med enhver ny teknik vil den sandsynligvis komme ud og tvinges i starten, men vil flyde naturligt med praksis.
2. Den mindre karakter som spejl
I lighed med objektets korrelativ kan den måde, hvorpå en hovedperson interagerer med en mindre karakter, også bruges som et spejl - hvilket reflekterer følelser, mens man fortæller fortællingen fremad.
Her er et eksempel fra Arthur Millers memoir Timebends. Arthur har netop mødt en gammel kendt, mens han fik en klipning. Bemærk, hvordan man, som en korrelerende genstand, handler med frisøren (den mindre karakter) til at antyde de flere følelser, som hovedpersonen føler:
”Jeg kommer forbi igen,” sagde jeg med den forudindring, at jeg ikke ville gøre, fordi der ikke var noget tilbage af noget liv mellem os, eller at hvis jeg gjorde det, ville hun ikke være her. Hun nikkede og så ud til at vide det også, og gik hen til døren og ind i den mørke gade i slutningen af en anden dag. Barbereren sluttede og gled ud af mit halvklæde og rystede håret ned i gulvet og sagde intet. Han havde fanget hendes kølighed, den forstyrrelse, jeg havde bragt hende.
Som før skal du kigge efter steder, hvor forfattere bruger en mindre karakter til at illustrere en hovedpersons følelser. Eksperimenter derefter med teknikken i din egen skrivning.
Brug af en mindre karakter som et spejl kan være særligt nyttigt i rejseskrivning, som så ofte er rig på mindre karakterer - mennesker på gaden, fiskere, købmænd, medrejsende osv.
Når forfatteren ikke klarer at integrere disse mennesker i historiens følelsesmæssige kontekst, bliver de ofte som kulisser eller papudskæringer - og dermed mister historien sin ægthed.
