Rejse
REJSE ER ALT OM dialog og interaktion mellem karakterer.
Men alt for ofte fokuserer begyndende rejseskribenter udelukkende på én karakter (fortælleren) med lidt indsats for at fange andres stemmer.
For eksempel vil en begyndende forfatter beskrive et sted, sige en pueblo i Mexico, og derefter tilføje en kort dialog:
”Hola,” sagde manden. "Hvordan har du det?"
”Muy bien,” sagde jeg.
Og det er det. Forfatteren vil vende tilbage til at beskrive sine eventyr.
Den nemmeste måde at forbedre din rejseskrivning er at være opmærksom på den måde, dine figurer lyder på og prøve at fange deres individuelle stemmer. Med andre ord, gør en indsats for at skrive en stærk dialog.
Dialog serverer flere funktioner
I eksemplet med lav dialog ovenfor, serverede samtalen kun en enkelt funktion, der var at fremme historien gennem en udveksling, en interaktion. God dialog udfører foruden fremme af historien altid sekundære funktioner.
Her er et par muligheder.
Fortæl Backstory
"Hvad skete der?"
”Intet,” siger hun.”Ikke en forbandet ting. Min livshistorie. Mød en fyr i en bar og bær ham hjem, så han kan gå ud på min seng.”
–Jay McInerny, Bright Lights, Big City>
I dette tilfælde afslører dialogen ikke kun den øjeblikkelige baghistorie om, hvad der skete natten før - fortælleren blev beruset og udgået - men giver et glimt af den udvidede baghistorie - "Historien om mit liv" - af en af karaktererne.
Fremhæv handling
Eksempel 1 En læge undersøger fortællerens sår:
”Fragmenter af fjendens skyttegravmørtel. Nu vil jeg undersøge noget af dette… Sting det? Godt, det er ikke noget for, hvordan det vil føles senere. Smerten er ikke startet endnu. Bring ham et glas brandy …”
–Ernest Hemingway, et farvel til våben
Eksempel 2. Fortælleren forsøger at få sin lillebror Toph til at blive klar:
”Toph, lad os gå.”
"Hvor?"
"Til hospitalet."
"Hvorfor"
“For en kontrol.”
"Nu?"
"Ja."
”Skal jeg gå?”
"Ja."
Hvorfor? Jeg kan blive hos Beth.”
”Beth kommer med.”
”Jeg kan blive alene.”
”Nej, det kan du ikke.”
"Hvorfor?"
"Fordi du ikke kan."
"Men hvorfor?"
”Jesus, Toph, kom op her!”
"Okay."
–Dave Eggers, et hjerteskærende arbejde med svimlende geni
Angiv beskrivelse / information
”Hvordan så de almindelige huse ud?”
”Ligesom dette husbygget af mudder, men værelserne var meget små og overfyldte, og mange af dem var multistorierede, måske fordi de var bygget på en så stejl klippe…”
–Rory Stewart, The Places in Between
Udtryk følelser:
”Hvad er så forbandet sjovt?” Austin sagde til den lune underkontinentale.”Hvorfor er min uflaks en kilde til en sådan forbandet underholdning for dig?”
–Richard Ford, “The Womanizer”
Bring It All Together
Bemærk, hvordan det i en enkelt bit dialog er muligt at udføre ALLE sekundære funktioner samtidig:
Patti sagde:”Du er ligeglad med, om jeg tager vitaminer. Det er pointen. Du er ligeglad med noget. Forrudeviskeren sluttede i eftermiddag i regnen. Jeg havde næsten et vrag. Jeg kom så tæt på.”
–Raymond Carver, “Vitamins”
I dette tilfælde har vi udtrykt følelser, information / baghistorie givet, og den sidste bit, "Jeg kom så tæt, " skildrer handling.
Øv, Øv, Pratice
Selvom det er let at begynde at tilføje lag til din dialog, for virkelig at gøre det godt, skal du gå ud over blot at skrive og begynde at ændre dine lyttevaner, mens du rejser.
Aftoner på caféer, restauranter og offentlige busser. Bemærk, hvordan folk taler, hvordan de skjuler eller udtrykker deres følelser. Bemærk også de ting, de gør, når de taler. Hvad er deres kropssprog?
Vi undersøger, hvordan man begynder at bruge disse elementer - handlingerne omkring dialogen - i den næste udgave af litterære teknikker til rejseskribenter.
