David Miller forsøger ikke at trøste sig med en musikalsk turné gennem sin hjemstat Georgia, hvis han ikke har råd til en billet til All Tomorrows Parties.
DET FØRSTE MUSIK, som jeg nogensinde følte mig tilknyttet, var tidligt (“Fables of the Reconstruction” -era) REM. Jeg var i gymnasiet.
Dette var i Marietta, Georgien i midten af 80'erne. Området havde stadig dette noget landlige element. Der var lokale gårde, og et par børn bussen hentede fra kanten af skoven. Men det hele blev til en forstad, og da jeg uddannede mig college, ville stedet alle blive et solidt stripcenter / underafdeling.
Det ser ud til at være nødvendigt at give denne kontekst af en eller anden grund, selvom jeg ikke er sikker på, at den er relevant, ligesom på det tidspunkt var det ikke relevant for mig, at REM var fra Georgien.
Det er først senere, når du kommer ind i 20'erne og 30'erne, at du begynder at lede efter forbindelser som disse og konstruere mytologier omkring de ting, du gjorde og de steder, du gjorde dem.
Så når det er sagt, føles en del af mig som at samle bands eller musik efter geografi er en total illusion. Som jeg virkelig kunne starte denne artikel med at sige Georgien er et bigass sted, og 'givet' de 'kulturelle sammenstillinger', er det 'kun naturligt', at mange gode musikere og bands vil komme herfra. '
Men det genkender ikke det mærkelige forhold, jeg har med Georgia-musikken, foreningerne mellem lydene og landskabet og den vanskeligt at beskrive følelser - ikke helt stolthed, men noget andet - når jeg for eksempel hører Washed Out for the første gang, og lær derefter, at det blev optaget i Perry, Georgien, hvor det for det meste er ferskenplantager.
Og det vil også ignorere det relativt uforholdsmæssige antal “spilskiftende” musikere og bands, der er kommet herfra, i modsætning til at sige, Pennsylvania. Så lad os kigge efter mønstre her:
James Brown
Mine venner og jeg "opdagede" funk først inden college. Det var en del af progressionen, der startede med Miles og Coltrane og derefter hurtigt forgrenede sig i alle forskellige retninger.
En dag bragte JJ hjem James Browns "Sex Machine", og vi var som "James Brown?", Og så satte han den på, og når det kom til den første store tromme og bas-sammenbrud (som på videoen @ 4:30), vi var som "fyr.. James Fucking Brown!”
Dette er vigtige øjeblikke i dit liv og uddannelse.
Nogle gange er jeg bekymret for, at børn i deres tidlige 20'ere vil springe over JB og tænke (som vi gjorde på det tidspunkt) af dårlige film fra 80'erne. Hvis dette sker, vil en forbindelse mistes mellem hip hop og elektronisk musik, og hvor den virkelig kom fra, som var den skabelon, JB konstruerede, og som grundlæggende bryder sange i alle forskellige tromme dele, selv gitarer og horn sektion. Sådan beskrev han senere oprettelsen af funk: at han bare "hørte alt som trommer."
Outkast
Der er en hel musikalsk afstamning her, der løber fra JB til hans bassist Bootsy Collins til Parlamentet Funkadelic, der nu fortsætter med Outkast.
Andre 3000, Big Boi og hele organiseret Noize-besætning har produceret næste niveau lort i over et årti.
REM
Der var altid denne kløft mellem min bror og jeg så vidt jeg kunne lide REM. For min bror, de gik bare ikke ud, synes jeg. Der er ingen sving; det hele er lige up surf beat eller enkle trommemønstre; Det får jeg.
For mig har REM dog altid handlet om melodierne og denne form for mikro-væg-af-lydeffekt produceret mellem Peter Bucks guitar og Stipes vokal, især med Mills og Berrys harmonier i baggrundsbogen. Denne video fra 86 optager, der lyder virkelig godt.
Jeg kom altid ind på den måde, du kunne synge, hvad du ville over de tidlige ting. Teksterne var "dine."
Jeg blev mindre fan af REMs lyd efter dokumentet, når teksterne virkelig kom ud i blandingen. Det er ikke det, at jeg ikke kan lide dem mere; det er bare det, at de tidlige poster synes så anderledes end noget andet nogen gjorde på det tidspunkt. Jeg ville ønske, at de havde fulgt den musikalske progression, blev mere uklar og "formløs" med tiden (noget som Radiohead). Stadig har REM påvirket generationer af bands nu, inklusive alle de bånd, der følger på denne liste.
Neutral Milk Hotel
Jeg kan huske, at jeg tog en gruppe børn på en biltur til South Carolina (jeg underviste på Athens Montessori Middle School) og tog på”I flyet over havet” i varevognen. Virker underligt nu.
Det ser ud til, at dette album og bandet nåede en slags mystisk indie-rock, men på det tidspunkt i Athen spillede forskellige medlemmer af denne gruppe sammen med resten af Elephant 6-kollektivet bare musik på alle forskellige house-fester og lokale shows med alle forskellige lineups. Det virkede som om de havde det sjovt og ikke tager det for alvorligt.
Fra Montreal
Jeg kan huske, at jeg så disse fyre på en af Elephant 6-husfest-showene over Halloween (jeg blogged om det her.)
Jeg var ikke så i deres lyd dengang, men i årenes løb har jeg været nødt til at lide Of Montreal mere og mere, især Hissing Fauna, Are You the Destroyer ?, som har nogle af de mest gennemsigtige og relevante tekster på ethvert album Jeg har nogensinde hørt det.
Jeg får en fornemmelse af, at deres næste album (for nylig indspillet i Los Angeles) får et billboard-hit.
Hjorte jæger
Jeg fortæller fortsat alle, jeg kender, om at begynde at lytte til Deerhunter og alle bandmedlemmenes relaterede projekter, herunder Atlas Sound (Bradford Cox) og Lotus Plaza (Lockett Pundt.)
Jeg kan ikke forklare hvorfor nøjagtigt, men kombinationen af omgivende lyde og reverb, den digitale forsinkelse, den måde, vokalen får samplet og loopet live på, al forvrængning, teksterne, der altid ser ud til at overvinde smerter eller skader - alt sammen af det er meget helende på en eller anden måde.
Konklusion
Jeg er ikke sikker. Jeg kan godt lide at fortælle folk her nede (Argentina), hvor jeg er fra. Jeg siger: “Si, soja de Georgia. Tenemos buena musica.”
