Rejse
Dette er del 2 af en 5-dels serie, Transform din rejseskrivning.
Så ofte i rejseskrivning - især i rejseblogger - er der et totalt fravær af karakterinteraktion, som om fortælleren opererede i et vakuum. Han eller hun vil være i uanset givet terræn - en hule i Irland, en café i Buenos Aires, ved en flod i det vestlige North Carolina - og enten vil der overhovedet ikke blive nævnt andre figurer, eller hvis der er, vil de blive fjernet til det mest mekaniske, perforerende niveau.
De klodsetste tilfælde af dette er, når andre figurer simpelthen dukker op gennem et (typisk overdreven) plotpunkt. For eksempel vises halvvejs en historie om rafting på Chattooga, en navnløs "guide", som vi ikke har haft nogen introduktion til, eller nogen forudgående beskrivelse, pludselig:
Da vi gravede ind og gik mod den største hurtige, råbte guiden: "Alle frem!"
Hvem er denne navnløse guide? Faldt han eller hun pludselig bare ind i flåden fra rummet?
Uanset om forfattere er opmærksomme på det eller ej, kan denne måde at beskrive (eller undlade at beskrive) andre mennesker forkert repræsentere, hvordan du rejser, hvordan du ser andre, hvordan du interagerer. Gå tilbage til raftingeksemplet: Hvis du var på denne tur, ville du ikke spørge guideens navn, prøve at lære dem i det mindste noget at kende, helt fra starten af turen?
Selvfølgelig ville du gøre det.
Du vil sandsynligvis være meget opmærksom på denne person, især da din sikkerhed var afhængig af dem. Og for at tage dette til et andet, mere følelsesladet niveau, hvis du overhovedet var nervøs for oplevelsen, ringer du måske meget omhyggeligt til alle subtile signaler, de gav fra: Virkede de ængstelige som en rookie? Eller var de selvsikre? Placerede denne selvtillid dig med lethed, eller virkede den så gung-ho, at den fremmedgjorde dig, fik dig til at føle dig utilstrækkelig eller ude af sted?
Bliv medlem af os den 3. april for "Transform Your Travel Writing" Twitter-chat - #MatUTalks.
Læg mærke til, hvordan man selv tænker over disse spørgsmål får dig til at forestille dig denne "guide" - lad os kalde hende Emma - og hvordan hun ser ud, hvor hun kommer fra, hvordan hun får dig til at føle dig.
Husk, at disse interaktioner, disse øjeblikke, der møder "Emma" - eller hvad det måtte være - er det, der udgør din øjeblik-til-øjeblik, dag-til-dag oplevelse som rejsende. Du er ikke derude i et vakuum; det er ikke kun noget affolket rejsetur.
Her er et eksempel: På en nylig tur til Oahu kunne jeg lige have talt om bølgerne og hotellerne og restauranterne. Men det var slet ikke min oplevelse. Hvad der påvirkede mig - og hvad jeg ønskede at dele om min oplevelse - var folket.
Tag dette eksempel på, hvordan jeg introducerede George Kam:
Solrig [Garcia], der indtager sin plads som en mentor, en slags Aloha-ambassadør for den næste generation, passer ind i en lang afstamning af hawaiianske vandmænd og vandkvinder, der går tilbage til hertug [Kahanamoku], og i nyere tid Eddie Aikau, Gerry Lopez, og andre, hvis forbindelse til vandet var så ren og inspirerende, at de blev lærere og værger for andre.
Således følte jeg mig yderst ydmyg (og lidt nervøs), da jeg et par dage senere skulle møde Quiksilvers ambassadør i Aloha, George Kam. George var i begyndelsen af 50'erne og havde en livlig, varm opførsel, smilende som om du var en af hans længe mistede kusiner.
”Bare fortæl mig, hvad du har lyst til at gøre i dag,” sagde jeg.”Jeg er ude på hvad som helst.”
”Den første ting, vi skal gøre, er at få dig udstyret,” sagde han og lo til mine malingssprøjte, nedslidte Hurley-kufferter.”Vi kan ikke få dig til at gå derude som sådan.”
Bemærk, hvordan fortællerens "introduktion" af George Kam udfører flere ting:
- Det giver kontekst og forklarer, hvordan George passer ind i en bestemt tradition inden for den hawaiianske kultur såvel som hans nuværende arbejde / "rolle."
- Det udtrykker følelser, giver en fornemmelse af fortællerens respekt og endda følelser af intimidering (som senere giver mulighed for at”afmystificere” karakteren gennem deres interaktioner).
- Det giver fysiske detaljer, der registrerer sig på et følelsesmæssigt niveau: "livlig, varm opførsel, smilende som om du var en af hans længe mistede kusiner."
- Det er bygget op omkring interaktion og dialog, ikke kun fortæller hvordan karakteren er, men skildrer dem gennem en udveksling.
I den næste artikel i denne serie skal vi se på flere måder at udvikle disse punkter på. For nu, spørg dig selv: Arbejder fortælleren i dine rejsehistorier i et vakuum? Hvordan skildrer du andre figurer?
